Charles-Louis Hanon-kompozytor

Studenci gry na fortepianie na całym świecie znają słynne ćwiczenia Hanona. Zarówno Siergiej Rachmaninow, jak i Josef Lhévinne twierdzili, że Hanon jest tajemnicą, dlatego rosyjska szkoła fortepianowa dokonała w swoim czasie eksplozji wirtuozów, ponieważ ćwiczenia Hanona były od dawna obowiązkowe w rosyjskich konserwatoriach; były specjalne egzaminy, na których trzeba było znać na pamięć wszystkie ćwiczenia, grać we wszystkich tonacjach z dużą szybkością.

Biografia

Charles-Louis Hanon urodził się w północnej Francji we wsi Renescure 2 lipca 1819 roku. Wyszkolony na organistę przez miejscowego nauczyciela, nie wiadomo, czy otrzymał bardziej zaawansowane wykształcenie muzyczne. W wieku 27 lat przeprowadził się do swojego brata François w Boulogne-sur-Mer. François był także człowiekiem muzycznego kunsztu. Oprócz życia muzycznego Hanon był także człowiekiem religijnym. Przyjął katolicyzm, należał do Bractwa Św. Wincentego a Paulo wraz z Trzecim Zakonem Franciszkańskim. W artykule z 1869 roku ujawniono, że był również związany z „Les Frères Ignorantins”, zakonem monastycznym, który powstał w XVII wieku. Jego głównym celem było zapewnienie bezpłatnych instrukcji akademickich biednym dzieciom.

Organista i kompozytor Alexandre Guilmant mógł nieświadomie odegrać rolę w życiu Hanona. Charles Timbrell pisze, że Hanon został „zmuszony do rezygnacji” ze stanowiska organisty w Eglise Saint-Joseph w 1853 r. „Z powodu nieusprawiedliwionej nieobecności”. Ponadto Andrew Thomson stwierdza, że 16-letni Guilmant został mianowany organistą w Eglise Saint-Joseph w 1853 r., w tym samym roku, w którym Hanon „zrezygnował” z tego samego kościoła. Czy to możliwe, że Hanon został zwolniony, aby zwolnić miejsce dla lokalnego cudownego dziecka? Pomimo tego incydentu późniejsze relacje wskazują, że Hanon nadal był szanowanym organistą w Boulogne-sur-Mer prawie 15 lat po tym incydencie.

Charles Hanon mógł nie mieć niezwykle płodnej kariery jak Bach ani cudownej jak Beethoven. Jednak napisał utwory, które zainspirowały i wyznaczyły standardy nauczania gry na fortepianie dla pokoleń. Choć dziś mocno krytykowany przez część krytyków, jego wkład w nauczanie muzyki jest niezaprzeczalny.

W niektórych szkołach muzycznych stało się zwyczajem organizowanie Hanon Marathon, w którym ćwiczenia są rozgrywane na zasadach rywalizacji, przy czym Church Street School for Music and Art jako pierwsza wymyśliła ten termin i zorganizowała to wydarzenie.

The Virtuoso Pianist

Le Pianiste virtuose lub The Virtuoso Pianist Charlesa Hanona została opublikowana w 1873 roku. Składa się ze zbioru sześćdziesięciu ćwiczeń. Zostały one skomponowane w celu nauczenia pianisty umiejętności zwinności, szybkości i precyzji w połączeniu z siłą palców i elastycznością nadgarstka. Jest to najbardziej rozpoznawalna i szanowana praca Hanona, chociaż skuteczność takich dziewiętnastowiecznych i archaicznych ćwiczeń jest dziś często kwestionowana przez ekspertów.

Chociaż Charles-Louis Hanon jest znany na całym świecie od ponad wieku – przede wszystkim dzięki jego nazwisku widniejącemu na okładce wydania Schirmera jego ćwiczeń – jego życie i inne prace zostały w dużej mierze zignorowane w literaturze naukowej . Zbliżając się do dwusetnej rocznicy jego urodzin, nadszedł czas nie tylko na przyjrzenie się miejscu Hanona w pedagogice fortepianowej, ale także na poznanie życia tego spokojnego, pobożnego człowieka.

Pierwsza duża publikacja Hanona była również jedną z najbardziej udanych za jego życia: Systeme nouveau , metoda akompaniowania chorałowi na organach, została pierwotnie wydrukowana w 1859 roku i była wydawana nieprzerwanie przez ponad 30 lat. W 1867 r. nie tylko został doceniony przez papieża Piusa IX, który nadał mu tytuł członka honorowego Accademia de Santa Cecilia, ale otrzymał także wyróżnienie na Wystawie Światowej w Paryżu w 1867 r.

W latach 60. XIX wieku Hanon opublikował około 30 utworów fortepianowych. Oryginalne kopie dwóch utworów z połowy lat 60. XIX wieku znajdują się w zbiorach prywatnych autorów: zarówno Les Montagnes de la Savoie, jak i L’Exilee, medytacja pour piano spokojnie mieści się w kategorii „muzyki salonowej”. Wszystkie jego znane utwory solowe mają tytuły programowe i pomimo elementów technicznych, które obejmują imponujące pasaże akordowe, oktawowe i skalowe, zawartość muzyczna jest w większości słaba.

The Virtuoso Pianist został opublikowany po raz pierwszy w 1874 roku. Pomimo jego kultowego miejsca w nauce o fortepianie, jeden fakt staje się jasny po zbadaniu go w porównaniu z innymi dziełami pedagogicznymi z początku do połowy XIX wieku: dzieło Hanona nie zawiera niczego, co w jakikolwiek sposób było innowacyjne.

W rzeczywistości metoda ta jest niezwykle podobna do wielu francuskich i niemieckich metod fortepianowych z tamtego okresu, które wykazują identyczne przejście od prostych ćwiczeń do różnych podstawowych elementów technicznych. Wśród nich godne uwagi są Etudes pour le piano Aloysa Schmitta , opublikowane dziesięć lat przed narodzinami Hanona, zawierające ćwiczenia na pięć palców, które wyraźnie wpłynęły na Hanona. Na przykład ćwiczenie 170 Schmitta, pierwsze ćwiczenie w jego zbiorze, jest identyczne z pierwszym ćwiczeniem Hanoffa opublikowanym około 60 lat później.

Ponieważ studia pięciopalcowe są raczej formułami niż kompozycjami , nie można zweryfikować, czy Hanon skopiował niektóre ze swoich ćwiczeń z wcześniej istniejących kolekcji – praktyka była spotykana w dziesięcioleciach przed wprowadzeniem nowych praw autorskich. Jednak podobieństwa jego metody do metod opublikowanych przed jego własną sugerują co najmniej znajomość dostępnej wówczas literatury pedagogicznej.

Metody Hanona

The Virtuoso Pianist był tylko jednym tomem w czterogłosowej metodzie fortepianowej Hanona. Elementary Method for the Piano, napisany po pierwszym druku The Virtuoso Pianist, miał na celu nauczanie podstawowych elementów zapisu, rytmu i techniki. Drugą częścią metody był zbiór 50 utworów opublikowanych po raz pierwszy w 1872 roku, zatytułowany Wyciągi z arcydzieł wielkich mistrzów na fortepian, organy lub harmonium.

Trzecim tomem metody był sam The Virtuoso Pianist. W ostatniej części Hanon zebrał swoje oryginalne utwory fortepianowe i zatytułował antologię po prostu Trzydzieści jeden utworów w 4 tomach. Każda książka została zaprojektowana do studiowania z określonymi częściami The Virtuoso Pianist. tomy pierwszy i drugi utworów solowych odpowiadały ćwiczeniom na pięć palców (numery od 1 do 31), a tomy trzeci i czwarty utworów solowych pozostałym opracowaniom technicznym (gamy, pasaże, oktawy itd.).

12 krótkich etiud zatytułowanych Uroki młodych pianistów (pierwotnie opublikowanych w 1866 r.) stanowiło pierwszy tom Trzydziestu jeden utworów. Rougier napisał o nich, że „niewielkości ich treści dorównuje jedynie próżność ich tytułów”. (7) Pomimo tej surowej oceny, The Dawn Hanona – pierwsza z The Delights, której pełna partytura została opublikowana wraz z artykułem Timbrella – jest praktycznie nie do odróżnienia od setek innych utworów dydaktycznych jego współczesnych. Proste, opisowe tytuły i naiwna treść muzyczna są typowe dla podobnych utworów ze zbiorów Burgmullera, Gurlitta, Hdlera i Streabboga.

Drugi i czwarty tom Trzydziestu jeden utworów składają się z jego pozostałych wcześniej opublikowanych utworów na fortepian solo z lat 60. i wczesnych 70. XIX wieku. Tom trzeci poświęcony jest jego sześciu transkrypcjom arii Belliniego i Rossiniego, pierwotnie opublikowanym w 1871 roku.

W 1878 roku wszystkie dzieła Hanona zostały nagrodzone srebrnym medalem na Wystawie Powszechnej w Paryżu. W tym samym roku The Virtuoso Pianist został formalnie przyjęty do użytku w Konserwatorium Paryskim i Królewskim Konserwatorium w Brukseli. W listach przedrukowanych na pierwszej stronie wydania z 1878 r. trzech najsłynniejszych profesorów Konserwatorium Paryskiego końca XIX wieku poparło ćwiczenia Hanona: Antonin Marmontel, Fdlix Le Couppey i Georges Mathias, uczeń Chopina.

W 1917 r. Siergiej Rachmaninow pisał o fundamentalnym miejscu, jakie studia Hanona zajmowały w Rosji co najmniej do 1891 r., Kiedy ukończył Konserwatorium Moskiewskie:

Chociaż dzieła Hanona i ich miejsce w historii pedagogiki fortepianowej są bogatym polem do badań naukowych, do tej pory był on niesłusznie pomijany w literaturze naukowej. Bardziej niż kompozytor ćwiczeń i metod, po bliższym przyjrzeniu się, Hanon jawi się jako pobożny człowiek, którego życie i twórczość poruszyły pokolenia pianistów.

Utwory Hanona dostepne na stronie: www.hanon-online.com